Mit csinál egy termelő?

A termelők szinte minden jelentős eseményen részt vesznek a tömegkultúra területén. Mi a szerepük az ipar fejlődésében? Mit csinál a producer??

A megfelelő pozíciót betöltő személy a következő területeken gyakorolja leggyakrabban:

• film és televízió;
• show-üzlet;
• zeneipar.

Mindegyikünkben megvizsgáljuk a producer munkáját.

Cikk tartalma

• Mit csinál a producer a televízióban és a filmekben?
• Show üzleti producer
• Mit csinál egy zenei producer??

Mit csinál a producer a televízióban és a filmekben?

Annak ellenére, hogy a két említett terület sok szempontból nagyon különbözik, az adott személy feladatainak sajátosságai mindkét esetben meglehetősen hasonlóak. A helyzet az, hogy a mozi és a televízió egyaránt magában foglal egy olyan nyilvános reprodukcióra szánt audiovizuális termék létrehozását. Lehet film, sorozat vagy televíziós show.

A megfelelő termék létrehozásának fő lépései - mind a televíziós formátumra, mind a filmszalag formájában történő bemutatásra - általában egybeesnek. Ezek között:

• a projekt ötletének kidolgozása és meghatározása;
• keresse meg a végrehajtásához szükséges erőforrásokat;
• a személyzet felállítása;
• forgatás szervezése;
• terjesztés (megjelenítés, műsorszórás, lemezeken történő értékesítés szervezése).

Mit csinál ilyen módon egy televíziós és filmgyártó? Ugyanaz a személy játszik kulcsfontosságú szerepet az audiovizuális termékkel kapcsolatos megfigyelt szakaszok végrehajtásában. A termelő a terv vonatkozó pontjainak végrehajtásáért felelős szakemberek csoportját vezeti, vagy ezt a munkát - a legfontosabb területein - függetlenül végzi.

A modern TV és filmipar nagyrészt tele van olyan projektekkel, amelyek megtérülést igényelnek. A termelő feladata annak biztosítása. Ezért az ember ebben a helyzetben betöltött szerepére tekintettel a legfontosabb, ha a projekt megvalósításának gazdasági szempontjáról beszélünk.

A producer a filmen vagy televíziós műsor készítésénél a projekt minden résztvevője között gyakran a legkedveztebb helyzetben van. Egyes esetekben még a rendező is aláírja tanácsát és ajánlásait - olyan személy, akinek közvetlen kreatív részvétele nélkül egy film vagy televíziós műsor elvben nem működik. Feltételezzük azonban, hogy a termelő legkevésbé érdekli a személyes érdekek érvényesítését: számukra a legfontosabb dolog, amint azt fentebb megjegyeztük, a termék megtérülésének biztosítása..

A nonprofit film- és televíziós projektekben viszont a producer helyét sokkal alacsonyabb kiváltság jellemzi. Tehát számos esetben a megfelelő pozícióban lévő személy hatalma a projekt műszaki árnyalatainak (berendezések vásárlása és kölcsönzése, pénzügyi számítások stb.) Ellenőrzésére korlátozódik. Ugyanakkor a rendező képes meghatározó szerepet játszani egy film vagy televíziós műsor készítésében. Képessége és kreativitása határozza meg egy kép vagy televíziós műsor képességét a létrehozásuk ötlete társadalmilag jelentős szerepére.

A Szovjetunió mozi- és televíziós iparát elég indikatívnak kell tekinteni a producer és a rendező szerepének megértése szempontjából a nem kereskedelmi projektekben. Mint tudod, ez a szféra a szovjet időszakban az állami költségvetés rovására fejlődött ki. A filmek és a televíziós műsorok alkotói nem tudtak gondolkodni azon a tényen, hogy egy adott projektnek magának kell fizetnie. A lényeg az, hogy a film vagy a televíziós show képes ellátni hasznos funkcióját az akkori társadalom számára.

Ebben a tekintetben a rendezők játszották a fő szerepet a Szovjetunió filmiparában. A Termelési Intézet modern értelemben rendkívül rosszul fejlett. A modern producer számára jellemző funkciókat azonban a rendező gyakran elvégezte. Például azok, amelyek a projekt műszaki támogatásával kapcsolatosak. Ezeket a funkciókat különféle pozíciókban is el lehet osztani - például egy festmény vagy stúdió igazgatójaként.

Számos filmkritikus szerint a projekt visszaszerzésének hiánya vezetett a szovjet filmek legmagasabb minőségéhez, amit az értékelések is megerősítettek. Például a Kinopoisk legfelső pozícióiban (http://www.ivi.ru/collections/topkp) nagyon kevés orosz film található. A vezetők elsősorban azok, akiket a Szovjetunióban lőttek le. A szovjet rendezők a kritikusok szerint a kreativitásra, a forgatókönyv tartalmára és a színészek játékminőségére helyezték a hangsúlyt - mindent a nézőért csináltak.

Show üzleti producer

A show-üzlet olyan terület, amely rendkívül közel áll a film- és televíziós iparhoz. Sok szempontból teljesen helytelen különbséget tenni közöttük. Ugyanakkor a mozit és a televíziót számos fontos megkülönböztető jellemző jellemzi. Mindenekelőtt ez egy formalizált termék jelenléte - egy film vagy televíziós program, amelynek holisztikus koncepciója van, és rendszerint egy adott közönségre összpontosít.

A show-üzlet viszont nagyobb mértékben veszi fel a nézők számára kínált koncepció keret jellegét. A lényeg a "show" forrása, azaz egy kreatív látvány, amelyet eredetileg nem gondoltak fel, és amelyet a forgatókönyvírók nem találtak fel. Ilyen lehet vita a stúdióban, interjúk, intellektuális játék, trükkök és egyéb készségek bemutatása. A filmben és a televízióban a fő szerep a forgatókönyvnek és a színészek játékának, a show-üzletben - általában a helyzeti kreativitásnak és az improvizációnak.

A vizsgált szféra megfigyelt sajátossága előre meghatározza a termelő szerepének jellemzőit. Mint a film és a televízió esetében, a show-üzlet - és ez a névből egyértelmű - kereskedelmi szempontból orientált iparág. Ha nem arról van szó, hogy pénzt keres egy adott projektből, akkor ez már nem a show-üzlet.

A gyártó feladata tehát egy mechanizmus létrehozása a létrehozott tömegkultúra termék bevételszerzésére. Ebben az értelemben ugyanaz, mint egy kereskedelmi film vagy televíziós program esetében - amikor létrejöttükbe történő beruházások megtérülnek. De a probléma megoldásának módszerei ebben az esetben teljesen eltérőek lehetnek.

A film- és televíziós iparban a bevételszerzési mechanizmusok csak néhány - box box, licencdíjak, reklám. A show-üzleti helyzetben a projektek forgalmazási rendszerének felépítése általában sokkal bonyolultabb.

Tehát vannak olyan programok, amelyekért egy személynek fizetnie kell a szervezőknek (vagy például egy TV-csatornának), annak ellenére, hogy ő lehet a cselekmény főszereplője. A film forgatásában szereplő szereplők bevonása esetén pontosan az ellenkezője van. Feltételezzük azonban, hogy a TV-hős, miután megfizette a részvételét, később pénzt kereshet ezzel és megtérítheti befektetéseit. Például, ha humoros monológok szerzője, a programokban történő fizetett részvétel révén megőrzi értékelését és hírnevét. Viszont elismerése miatt csillagnak tekintik, és szólókoncerteket adhat, drága vállalati rendezvényeket vezethet..

Vicces, hogy mindkét félnek (a TV-show szervezője és a forgatás résztvevője) általában a saját producerük van. Ezért mindegyik ugyanazt a problémát oldja meg - biztosítva a projekt megtérülését, de az alkalmazott módszerek különböznek. Az első esetben a termelő érdekli, hogy műsora a lehető legmagasabb besorolású és érdekes legyen, hogy pénzt szerezzen rajta a hagyományos módszerekkel (reklám, licencdíjak), és ésszerűen felszámítva a résztvevőket. A második esetben a producer előadja partnerének minősítésének fenntartását - azzal a céllal, hogy elismerése, készségei és tehetségei miatt további bevételt szerezzen..

A figyelembe vett példa a show-üzlet szférájának bevételszerzésére szolgáló sokféle lehetséges módszer közül. Ennek megfelelően a termelők által az adott iparágban betöltött szerepek nagyon különbözőek lehetnek. Miközben természetesen megőrzik tevékenységük közös tulajdonságát a projekt megtérülésének biztosításának problémája formájában.

Mit csinál egy zenei producer??

A zeneipar szintén szorosan kapcsolódik mind a mozihoz, mind a televízióhoz és a show-üzlethez. Vannak olyan jelei, amelyek közelebb hozzák az első és a második szférához. A filmekhez és a televíziós műsorokhoz hasonlóan a zeneiparban holisztikus, fogalmi termék jön létre - dal, klip, gyűjtemény. Az énekesek és a zenészek viszont közvetlenül részt vehetnek a különféle show-kban - például olyan emberek, akik a kreativitás azon elemét generálják, amelyet a nézők meg akarnak nézni.

Tehát az, amit egy zenei producer készít, egyidejűleg hasonló lehet egy megfelelő helyzetben lévő személy tevékenységéhez, mind a film- és a televíziós iparban, mind a show-üzletben. Ugyanakkor a kérdéses területen foglalkoztatottak munkáját számos megkülönböztető jellemző jellemzi.

A zeneipar fő terméke a dal, és létrehozása nagy tehetséget és kivételes kreativitást igényel. A mozi és a televízió esetében a koncepció eredetiségét rendkívül jól lehet elérni technológiai módszerekkel (a forgatókönyv manipulálása, különféle speciális effektusok hozzáadása), emellett ezt a munkát gyakran egyszerre több ember végzi. A termelő közvetlenül beavatkozhat abban, ha ez kereskedelmi megvalósíthatóságot jelent.

A zeneírás egy olyan folyamat, amelyet ilyen módon rendkívül nehéz bevezetni a technológiai folyamatba. A producer nem mondhatja a zeneszerzőnek: "Helyettesítse ezeket és ezeket a hangjegyeket, növelje a tempót, állítsa be az akkordokat." Ez megsérti a dalszerző alkotó lendületét, és előfordulhat, hogy a zenei termék egyáltalán nem működik.

A zeneiparban működő producer azonban mindig megválaszthatja, hogy az egyik vagy másik szerző által komponált kompozíciók közül melyik illeszkedik a legjobban a további forgalmazás kilátásaihoz. Így az ebben a helyzetben lévő ember fő feladata olyan tehetségek keresése és kiválasztása, amelyek kreatív terméket hozhatnak létre, amely nemcsak a szerző kreatív ösztönzésének eredményeként jön létre, hanem kilátásokkal is jár a keresethez.

A zenei producernek rendelkeznie kell a szükséges képességekkel a megfelelő probléma - hallás, hang, esetleg bármilyen hangszer lejátszására - megoldásához. Ellenkező esetben a szerző által komponált dal célközönsége általi észlelés kilátásainak felmérése kudarcot vall. A producernek képesnek kell lennie arra, hogy érezze a zenét, meg kell értenie, hogy milyen érzéseket okozhat más emberekben.

A film- és a televíziós iparban viszont egyáltalán nem szükséges, hogy a megfelelő helyzetben lévő személy hasonlóképpen értékelje a színészek játékminőségét. Valószínűleg a megfelelő funkciót látja el a rendezőnek - és a gyártó által választott bemeneti adatok alapján kiválasztja a szükséges szereplőket.

Így a termelő szerepe, tevékenysége és funkciói tartalma jelentősen változhat az adott tömegkultúra iparától függően. Egyesíti az ebben a pozícióban dolgozó embereket, a feladat az, hogy a projekt gazdaságilag sikeres legyen, ha nem a külső finanszírozásról szól (opcionálisan, az állami költségvetés rovására). De annak megoldásának módszereit már a termelő adott tevékenységi területének sajátosságai határozzák meg.